Three Imaginary Boys

   Tras varios intentos con experiencias como "Malice" o "Easy Cure", la formación del grupo se redujo a los tres elementos clásicos del rock: guitarra y voz (Robert Smith), bajo (Michael Dempsey) y batería (Laurence Tolhurst). Fue con esta formación con la que THE CURE comenzó su andadura, en Crawley, una localidad cercana a Londres.

   Así, y tras la realización de algunas maquetas, en diciembre del 78, sacaron su primer single "Killing An Arab/10:15 Saturday Night" con Small Wonder, una pequeña compañía discográfica situada en una tienda de discos de Walthamstown, Londres. Ello ocurrió porque, aunque Chris Parry -el cazatalentos que descubrió a THE CURE- quería sacar el single para Navidades, Polydor no aceptó.

   En enero del 79 el grupo entró en los estudios Morgan para grabar lo que sería su primer Lp, "Three Imaginary Boys", para lo cual emplearon unos meses. Y todo ello combinado con apariciones en directo por Londres y alrededores.

   Mientras, en febrero, fue reeditado el single "Killing An Arab", pero esta vez por Fiction, un ente creado por Parry, dependiente de Polydor, y con las ventajas de la independencia de un sello pequeño por un lado, y la distribución de una gran compañía por otro.

   El Lp salió a comienzos de mayo del 79, durante su primera gira británica. Un mes después, en junio, apareció "Boys Don't Cry/Plastic Passion", single pegadizo que dio mucha popularidad al grupo años después, cuando fue reeditado en el 86 (aunque esta vez con "Pillbox Tales" como cara b).

   Es un álbum variado ante todo. Tiene el denominador común que toda obra debut debiera tener, la imaginación, la espontaneidad y por qué no, la inexperiencia. Sea como fuere, lo cierto es que consiguió cosechar críticas mayoritariamente positivas -a excepción de la de Paul Morley para el New Musical Express-, y alcanzó el número 44 en las listas de éxitos británicas. Apareció cuando el punk no se encontraba en plena efervescencia, pero aún daba sus coletazos. Era la época de la no-imagen, de la rabia no contenida y el ambiente permanecía enrarecido, aunque la "explosión" del 77 se empezaba a ver como algo lejano y ajeno.

   Las canciones denotan frescura con un cierto grado de locura y, a veces, incoherencia (sobre todo las letras). Esa misma sensación surge ya desde la visión de la carpeta del disco, con una portada de lo más fría (una lámpara, un frigorífico y una aspiradora) y que no fue del grado de Robert porque pensaba que con ella se había querido ridiculizar a cada uno de los tres miembros del grupo. La contraportada, por su parte, no contiene los títulos de los temas, sino que se limita a dar pistas sobre los mismos a través de una serie de fotos y dibujos. En el interior, el sonido es trepidante en algunos casos, rozando estilos como el punk ("So What"), el pop ("Boys Don't Cry") o el ska ("Grinding Halt"), sosegados en otros ("Another Day, "Three Imaginary Boys",...) y también extraños ("10:15 Saturday Night",...).

   Las letras están compuestas por Robert Smith, a excepción de "Foxy Lady" (alocada versión del tema de Jimmi Hendrix del mismo título) y carecen de una temática común. Las hay inspiradas en sueños, sentimientos, vivencias, mentiras, fantasías,... y en cosas tan simples como un paquete de azúcar, del cual Robert copió el texto para, con alguna modificación, componer "So What". Cabe destacar quizás, y por la fama de xenófobos que les daría años después, "Killing An Arab" al ser malinterpretada por quienes desconocían que estaba basada en "El Extranjero" de Albert Camus. Tampoco faltó quien lo interpretó como una trama para conseguir más ventas del disco.

   En el mercado norteamericano, el disco fue publicado con el título de "Boys Don't Cry" en febrero del 80, pero con algunas modificaciones ya que contenía "Killing An Arab", "Boys Don't Cry" y "Jumping Someone Else's Train" mientras carecía de "Foxy Lady", "Meat Hook", "So What" e "It's Not You". Este disco, además, apareció en Europa, tardíamente, en 1983.

   En Inglaterra, por otro lado, en noviembre del 79 salió el segundo single "Jumping Someone Else's Train/I'm Cold", momento que coincidió con la ida del grupo de Michael Dempsey. Un mes más tarde, emprendieron el proyecto paralelo de "The Cult Hero", acontecimiento que cerró la primera etapa de THE CURE.

   Posteriormente, abandonaron la línea con la que habrían debutado y, tras cambios en la formación, su música y su concepto derivó a formas muy diferentes. Pero eso es otra historia...