Robert James Smith nació un 21 de abril de 1959 en Blackpool (Lancashire), trasladándose junto a su familia a Crawley (Sussex) en el 66.
    A tierna edad su hermano Richard (12/07/46) le enseña algunos acordes básicos de guitarra, siendo a los 13 cuando se compra la primera eléctrica. Su primer grupo se llamó “The Crawley Goat Band”. Junto a él estaban Richard, algunos amigos de éste y su hermana pequeña Janet (30/08/60).
    En el 72 acudía al Notre Dame Middle School, donde conoce a Lol (Laurence Andrew Tolhurst, 3/02/59, Harare , Zimbabwe). Allí solían reunirse, junto a otros amigos, en el aula de música, donde valiéndose de los pocos instrumentos que había, hacían versiones de canciones de esa época. Al final del curso, tocaron para la clase. Robert al piano, Lol a la batería, Michael y Marc Ceccagno a la guitarra y Alan Hill al Bajo. Se llamaron "The Obelisk”.
    A principios del 76 empezaron a ensayar todos los domingos por la tarde en un anexo que había en la casa de Robert. Marc se marchó porque él quería tocar jazz y luego pasaron a ensayar 3 noches a la semana.
    Lol estaba saliendo con una chica, cuyo hermano, Porl (Paul Stephen Thompson, 5/11/57, Winblendon, Londres) era conocido en Crawley como muy buen guitarra, así que lo invitaron a unirse. Por entonces estaba trabajando en el aeropuerto de Gatwik, pero Robert lo había conocido en una tienda de discos donde trabajaba antes. Se pusieron a hablar y se dieron cuenta de que gustaban las mismas cosas.
    Presentándose como un grupo folk, dieron su primer concierto en un sitio de Sussex llamado Worth Abbey en el cual sólo utilizaron como instrumentos unos bongos.
    A finales del 76, bajo el nombre de “Malice”, tocaron junto al nuevo grupo de Marc, “Amulet”, en el colegio al que acudían por entonces, el St. Wilfrids Comphensive School. En esta ocasión dijeron ser un grupo pop, en el cual había entrado un tal Martin para ocuparse de la voz.
 Acudieron 300 personas, de las cuales 200 se marcharon y el resto se subió al escenario. Lol empezó a cantar el “Wild Thing”, Martin se marchó de mala leche y hubo una gran bronca. El grupo se deshizo.
    A principios del 77 se unieron de nuevo y decidieron buscar otro nombre. Eligieron “Easy Cure”, que era el título de una canción escrita por Lol.
    Durante el mes de marzo tuvieron a Gary X como cantante durante una temporada y luego a Pete O’toole, un jugador de fútbol y fan de Bowie que no había cantado nunca antes.
    En el mes de abril, Hansa, una independiente alemana distribuida por Ariola, puso un anuncio en la prensa musical británica para cazar nuevos talentos.
    “Easy Cure” grabó una cinta en el comedor de la casa de Robert y junto a una foto la enviaron. Pasados unos días, recibieron un telegrama para una audición en los estudios Morgan de Londres. Esta ocurrió el 13 de mayo y ellos fueron los ganadores.
    El 6 de mayo dieron su primer concierto en el Rocket de Crawley. Les salió bien y los invitaron a tocar durante más días. Esto duró 2 o 3 meses.
    El 3 de junio ofrecieron un concierto al aire libre en Queens Square de Crawley. Fue filmado por el padre de Robert y posteriormente saldría un breve fragmento en el vídeo “Staring on a beach”.
    Durante julio y septiembre siguieron tocando localmente, pero el 12 de septiembre Pete se marchó para Israel (el país, no el nombre del grupo), siendo desde entonces cuando Robert se encarga de la voz.
 Del contrato con Hansa compraron equipo y el 11 de octubre grabaron 2 maquetas en los estudios SAU de Londres.
    Las canciones que iban en la primera fueron: See The Children, I Just Need My-Self, I Want To Be Old, Pillbox tales y Meathook. Y en la segunda: Rebel Rebel, I Saw Here Standing There, I’m Cold, Little Girl y Killing An Arab.
    El 16 de octubre tocaron en Felbridge Village Hall, y la policía intervino, pues el dinero sacado iba a ir destinado para Tony Weaver. Este era un profesor de lengua de su escuela que fue despedido por realizar un acto considerado como “obsceno” con otro hombre en un lugar público (Era homosexual y no lo ocultaba).
    El hermano de Michael fue su manager durante una temporada, pero eso no era lo suyo. Les organizó un concierto el 31 de diciembre en el Orpington General Hospital. Tuvieron problemas pues la mayoría de la gente que estaba allí eran personas de 40-50 años que estaban esperando por un grupo que les tocara música de baile y ellos no eran precisamente eso.
    En enero del 78 entraron de nuevo en estudio. Esta vez fue en los PSL y con el productor Trevor Vallis. La maqueta anterior no les había gustado a los Hansa, así que les dieron otra oportunidad. Grabaron  Plastic Passion, I just Need Myself, Rebel Rebel y Smashed Up (La peor canción grabada por los Cure según Robert, aunque bueno, aún no eran del todo Cure). Justamente ese día Lol había tenido un accidente al chocar con un autobús, pero no le pasó nada grave.
    El 19 de enero tocaron de nuevo en The Rocket, esta vez teloneados por los “Lockjaw”, grupo en el que por entonces Simon (Simon Jonathan Gallup, 1/06/60, Duxhurst, Surrey).
    Los “Lockjaw” habían grabado un disco, “Radio Call Sign” y sacado un single “The Young Ones”, editados por el sello Raw Records.
    El 29 de marzo, “Easy Cure” rompió su relación con Hansa, al negarse estos a publicar “Killing An Arab”. Sabiamente Robert se aseguró de que todos los derechos de sus canciones quedaran en poder del grupo.
    Durante abril volvieron a tocar con los “Lockjaw”, esta vez en Redhill. Robert se hizo muy amigo de Simon. Tras los conciertos solían juntarse para beber y hablar (Y hacer de las suyas). Simon ya conocía a Lol, pues este estuvo saliendo con una amiga suya , aunque nunca había hablado con él.
    El 3 de mayo Porl se marchó. Había adquirido muy buena fama como guitarra (Más de la que ya tenía) y Robert se cansó de que fuera él el que hiciera los solos. Entonces Robert pensó que había que hacer algo, pero la cosa se había empeorado, pues Porl había empezado a salir con su hermana, Janet. Al final un día tuvieron una reunión Robert, Lol y Michael y tras mucho discutir decidieron que dejarían de ensayar durante un par de semanas y cuando se volvieran a unir, no lo iban a avisar.
    En cierta manera, esto le vino bien a Porl, pues aunque le gustaban las canciones del grupo, no sucedía lo mismo con su sonido en directo. Aprovechó este tiempo para ir a una escuela de arte. Luego pasaría por varias bandas, como por ejemplo The Exotic Pandas y A Lifetime Of Trial.
    A Robert no le gustaba mucho el nombre que tenían. El quería uno al cual se le pudiera poner el The delante, como ocurría con casi todas las bandas que le gustaban, así que pasaron a ser The Cure.
    El 27 de mayo los Cure entraron en los estudios Chestnut de Sussex para grabar otra maqueta, esta vez financiada por Richard, un hermano de Simon Gallup. Grabaron: Boys Don’t Cry, It’s Not You, 10:15 y Fire In Cairo. Después enviaron copias a las grandes compañías de discos de Londres.
    Mientras esperaban contestación, dieron un concierto el 9 de julio en The Rocket. Esa noche, nada más acabar el concierto, Porl subió al escenario y sacudió una cerveza sobre la cabeza de Lol. Para ellos, eso significaba que eran amigos de nuevo.
    El 14 de julio tocaron en Brighton con los Lockjaw. Por entonces empezaron a recibir cartas de las casas de discos, pero todas eran negativas, salvo la de Polydor, que venía firmada por un tal Chris Parry. John Cristopher Parry nació en Nueva Zelanda (7/01/49/. Allí pasó por diversos trabajos e incluso fue batería durante dos años de un grupo llamado The Fourmyula, hasta el 70, año en el que se traslada a Londres. Trabaja en un par de compañías de discos, llegando a ser cazatalentos de Polydor, para los cuales ficha a grupos como The Jam o Siouxsie and The Banshees, hasta el 79, que crea su propia compañía de discos. Todo este comentario se debe a la gran importancia que Chris Parry (conocido también por Bill) ha tenido en la trayectoria de The Cure.
    Estamos en julio del 78, y la formación de The Cure por entonces era la siguiente: Robert Smith, guitarra y voz; Laurence Tolhurst, batería y Michael Dempsey al bajo. Después de recibir la carta de Polydor, en la cual Parry manifestaba su deseo de conocer personalmente al grupo, Robert lo llamó por teléfono y quedaron citados en las oficinas de la propia compañía en Londres. Llegado ese día, tuvieron una conversación, decidiendo al final dar un concierto para que Chris pudiera formarse una opinión más objetiva sobre ellos. Esto ocurrió el 27 de agosto, en un hotel de Redhill llamado Lakers.
    Tras el concierto volvieron a hablar. En esta ocasión les explicó que tenía previsto crear su propia compañía de discos y que deseaba que ellos fueran su primer grupo. En un principio Robert dudó, pero finalmente aceptó el reto que eso suponía. Esta nueva independiente se llamó Fiction Records.
    El 13 de septiembre firmaron el contrato por seis meses y tras dar un concierto cuatro días más tarde de nuevo en Lakers, el 20 del mismo mes entraron en los estudios Morgan (más concretamente en el número cuatro), para grabar cinco canciones, que fueron: Killing An Arab, Fire In Cairo, 10:15, Plastic Passion y Three Imaginary Boys.
    Chris pensó que la banda debía ganar experiencia tocando en directo y les firmó dos fechas como teloneros del grupo Wire: el 5 de octubre en la universidad de Kent y el 6 en el politécnico de Londres, aunque no llegaron a tocar en el segundo concierto debido a un accidente que tuvieron con la furgoneta en la que se trasladaban.
    Seis días más tarde entraron de nuevo en los estudios Morgan, donde durante dos días y dos noches grabaron algunos cortes de lo que iba a ser su álbum debut. Robert y Chris tuvieron muchas discusiones, sobre todo en lo referente a la producción (Parry quería encargarse de ella y a Robert le horrificaban las ideas que éste tenía) y al equipo que utilizaba Robert, que era de muy mala calidad y del que se negaba a desprenderse.
    El 25 de octubre los Cure dieron un concierto como teloneros de The Young Bucks, en Windsor Castle (Londres), antes de volver al estudio para grabar durante toda una noche.
    Siguieron tocando continuamente y el 24 de noviembre comenzaron una gira junto a los Generation X, donde ellos seguían siendo los teloneros.
    Ya en diciembre, concretamente el día 4 , los Cure grabaron su primera sesión para el programa de John Peel, en Radio Ones, donde tocaron: Killing An Arab, 10:15, Boys Don’t Cry y Fire In Cairo. Cuatro días más tarde ofrecieron un concierto en un bar de heavys en Oxford llamado The Corn Dolly. Solamente acudieron 20 personas, todo chicos y muy borrachos. Como anécdota, había uno que continuamente les gritaba que tocaran la canción del “trip trip trip trip” (10:15), llegando a interpretarla 8 veces.
    Su primera aparición en la prensa musical inglesa fue poco después (16 de diciembre), cortesía del New Musical Expres. El artículo, escrito por Adrian Thrill, fue titulado “Ain’t No Blues For The Summertime Cure”, y en él se hacía un comentario sobre la deliberadamente primitiva instrumentación de la banda.
    Tres días después, The Cure tocó en el Hope and Anchor de Islington, y el N.M.E. hizo una crítica sobre ese “especial” concierto, en el que entre otras dificultades , Robert tocó con una magistral gripe encima.
    El 22 de diciembre hicieron un doblete, tocando primero en una fiesta y luego en un sitio llamado Music Machine, donde eran el grupo telonero de The Pirates.
    Por ese tiempo salió su primer single, Killing An Arab/10:15 Saturday Night, con Small Wonder, una pequeña independiente. Todo fue por una maniobra de Chris Parry, ya que él quería sacar algo del grupo antes de que se acabara el año, y como Polydor se negaba a hacerlo, al menos hasta principios del siguiente, hizo un trato con esta independiente. Ese trato consistió en que Small Wonder publicara 15.000 copias del single, y vendiéndolas ya tendría dinero suficiente para hacer otras 15.000 y poner a Fiction en marcha.
    A partir de la aparición de este sencillo, The cure salió en casi toda la prensa musical inglesa y fueron llamados los nuevos existencialistas.
    Del 8 al 10 de enero del 79, se metieron de nuevo en los estudios Morgan, para continuar trabajando en el disco.
    En ese mismo mes, los Cure aparecieron en la portada del periódico The Sounds, y en su interior te podías encontrar una entrevista hecha por Dave McCulloch a Robert, que tuvo lugar en el museo de Historia Natural.
    Más tarde, del 31 de enero al 9 de febrero, continuaron grabando y mezclando en Morgan, al mismo tiempo que tocaban intermitentemente en Londres. El mismo 9 de febrero dieron un concierto en The Nashville, donde tuvieron problemas pues acudió el Frente Nacional para protestar por el tema Killing An Arab. Pensaban que realmente se trataba sobre el asesinato de un árabe. Desconocían que en realidad estaba basada en el libro de Albert Camus “El Extranjero”.
    A finales de febrero, “Killing An Arab” apareció en un disco llamado “20 Of A Different Kind”. Este era un álbum recopilatorio sacado por Polydor, en el que aparte de The Cure, estaban grupos como The Jam, Generation X, Sham 69 y The Skids.
    Desde el 4 de marzo, inclusive, la banda tocó cuatro domingos consecutivos en el Marquee. Una de sus bandas teloneras fue Joy Division.
    Siguieron dando conciertos, algunos de ellos con curiosas anécdotas, como por ejemplo uno en el que una chica estaba tan emocionada oyéndolos, que le arrancó una oreja a su novio y, al día siguiente, un periódico publicó la historia, titulándola: “Hombre pierde oreja en un concierto pop”. O también otro que dieron el 5 de abril en el Chesterfield Fusion Hall, donde fueron el primer grupo que tocaba allí desde que en el 68 lo hiciera Pink Floyd.
    El 29 de abril dieron un concierto en Crawley junto a Amulet, cuyos beneficios iban destinados de nuevo a Tony Weaver. Una vez más tuvieron problemas y hubo mucha violencia. El frente Nacional volvió a atacar y en esta ocasión apareció por allí además la liga anti-nazi.
    A principios de mayo publicaron su álbum de debut “Three Imaginary Boys”. En él aparecen 12 canciones, algunas de ellas, como “Meathook”, eran de sus primeras composiciones. “Foxy Lady” es una versión de un clásico de Hendrix.
    La carpeta llamó mucho la atención a la gente, no tan sólo porque en su portada aparecían tres objetos domésticos (una lámpara, una nevera y una aspiradora), sino también porque no traía ningún tipo de referencia de las canciones que en él aparecían. En su lugar había una serie de fotos, que estaban relacionadas con unas canciones determinadas. Era como una especie de intriga, en la cual las fotos eran pistas.
    Las críticas que obtuvieron fueron buenas, salvo la que hizo Paul Morley en el N.M.E. Como una especie de venganza, en la siguiente grabación que realizaron en la Peel Session, Robert cambió la letra de “Grinding Halt” poniendo en su lugar fragmentos de lo escrito por Horley. A esta nueva versión se la conoce como “Desperate Journalist”.
    A finales del mismo mes, The Cure publicó su segundo single, “Boys Don’t Cry/Plastic Passion).
    Durante julio, Robert puso en práctica algunos proyectos paralelos a The Cure. Uno de ellos fue sacar el “Yeah Yeah Yeah” de The Obtainers en una compañía que él había creado junto a Richard Gallup, a la que dieron el nombre de Dance Fools Dance.